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從1980年代開始，直到如今你我家中電影頻道一再重播的經典老片，周星馳「演編導」三位一體的好功夫，在兩岸三地仍然無人能出其右。從五年級生到八年級生，星爺代表的無厘頭文化，可以說是「洗腦」了好幾代人。台灣為何被「獨漏」？關鍵在於《美人魚》被文化部認定為「陸片」，也沒有抽到1年10部大陸片配額，因此無法在台上映。細看《美人魚》的出品與發行方，除星爺旗下的星輝公司外，包括比高集團、阿里影業等，都是大陸與香港重量級的上市公司，確實難逃台灣政府的法眼。《美人魚》喜劇中真有統戰內容嗎？就算真的有，文化部又是憑什麼標準替我們把關？電視頻道上演的《爸爸去哪兒》、《甄環傳》、《中國好聲音》、《花千骨》這麼多對岸文化商品，又是怎麼進到台灣來的？這些大哉問，準備要下台的文化部長洪孟啟，肯定說不出來。畢竟從陸片配額由小觀大，老化與僵化的台灣電影政策，已經成為大環境惡性循環的源頭。國片在2008年《海角七號》上映之前，每年只有3000萬～5000萬票房，本來就是與好萊塢電影自由競爭的結果。《海角七號》以5000萬預算贏得超過5億票房，也不是輔導金政策呵護出來的，而是導演魏德聖一再貸款的勇氣與奉獻。今年台灣3部賀歲片的導演與片商，原本都還想趁著「沒有周星馳」的春節假期賺飽飽，沒想到《死侍》通殺拿下3億票房。這證明限制大陸電影來台的配額，真的已經沒有意義，文化部是不是要連風靡台灣小學生與青少年的TF BOYS都一起嚴禁呢？流行文化從來就只有強勢與弱勢之分，關鍵就是年輕人喜歡或不喜歡而已。香港的電影產業，也來到數十年來最低潮，拍來拍去都是都市警匪片，台灣的綜藝節目則是越來越單調，都是康熙式談話節目。在創意越來越貧乏、製作成本越來越低的情形下，港台在華人文化場域的話語權，自然越來越低。大陸流行文化「入侵」台灣，只是膚淺的結果論而已。過去象牙塔教授們推動「文化免議」政策，希冀台灣政府保護文化產業的夢想，真的只是夢想！星爺的粉絲們也別擔心，《美人魚》要不了幾個月，就會在大陸的視頻網站完整播出！只是可能要「翻牆」進入大陸政府控管的網路世界，台灣網友才能領略星爺最新作品，這不正是最大的諷刺嗎？最後，我想問文化部長一個問題，「你們認識TF BOYS嗎？」（作者為KNOWING新聞APP創辦人暨總編輯）(中國時報)

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年節假期過了這麼多天，猛然想到一部賀歲電影，竟然與2300萬台灣人無緣。這齣電影是由周星馳執導的《美人魚》，上映半個月內，在大陸與香港票房突破100億台幣。100億，是台灣年節假期最大贏家《死侍》票房的

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30倍，可以看出星爺打造的「文創商品」，仍然深深影響著整個華人世界。


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